日本劇作家協会が企画・制作・運営する「戯曲デジタルアーカイブ」が先日、公開されました。プロの作家の作品を多く収録しており画期的なことだろうと思います。関係者の尽力に頭が下がる思いです。
実は、その２０年前から稼働している脚本サイトがあります。
登録脚本が４０００本あり、登録脚本の上演回数も４０００回を超える脚本サイトがあるんです。
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緊急舞台芸術アーカイブ＋デジタルシアター支援事業「Japan Digital Theatre Archives」（JDTA）公開
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新型コロナウイルス感染拡大に対する令和2年度第2次補正予算で始まった文化庁「文化芸術収益力強化事業」。従来の入場料収入に頼った事業構造の抜本的改革を促し、活動の持続可能性を高めるもので、配信による新しい鑑賞環境の確立など、芸術団体等の収益力確保・強化の取組を実践するものだ。
『シアターアーツ』「2020AICT会員アンケート」、上演されないことに公平・不公平はないと思う
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4月発行予定のAICT（国際演劇評論家協会）日本センター『シアターアーツ』（晩成書房）65号に掲載される「2020AICT会員アンケート」に参加させていただいた。
国内の4分の3の地域での演劇活動を考えるセミナーに注目しています。
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大都市以外での演劇のあり方を模索するトークライブがオンラインで開催されるそうです。舞台制作PLUS+｜制作ニュースで知りました。
舞台制作PLUS+｜制作ニュース
http://seisakuplus.com/news/?p=49741
私が選ぶベストワン2020
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日本劇団協議会機関誌『join』の「私が選ぶベストワン2020」に参加させていただいた。3月発行予定の99号に掲載されるそうだ。
演劇の創客について考える／(29)ART COMPLEX 1928のコンテンツファンドの経験に学ぶ
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文化庁「文化芸術活動の継続支援事業」で採択されるべき舞台芸術関係者は、少なくともあと1万人程度いるだろう
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新型コロナウイルス感染拡大で活動自粛を余儀なくされた芸術文化関係者を対象に、国の第2次補正予算で実現した文化庁「文化芸術活動の継続支援事業」。総額509億円の予算が組まれたが、9月11日までに採択されたのは約28億円分だという。
物事を本質だけで比較してはいけないときがある
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私自身は、しっかり感染予防対策をした上でなら公演は続けてもよいという考えで、演劇がいかに脆弱な経済基盤の上に成り立っているかを実感してきたので、野田秀樹氏の意見書「公演中止で本当に良いのか」にある「観客の理解を得ることを前提とした上で、予定される公演は実施されるべきと考えます」、平田オリザ氏のNHK総合「おはよう日本」インタビューにある「製造業の支援とは違うスタイルの支援が必要になってきている」に異論はない。この主張そのものには全く同感である。
一方で、野田氏の「スポーツイベントのように無観客で成り立つわけではありません」、平田氏の「製造業の場合は、景気が回復してきたら増産してたくさん作ってたくさん売ればいいですよね」という比較が批判を集め、バッシングを受けた。誰もが例外なく厳しいコロナ禍の状況では、比較すること自体がおかしいという意見はそのとおりだと思うが、両氏の表現が本当に演劇界と世の中のギャップそのものなのか、問題点を自分なりに整理しておきたい。
『シアターアーツ』「2019AICT会員アンケート」、私の実験的・先駆的作品はパンチェッタ『Ten』、「シアタートラム ネクスト・ジェネレーション」に期待
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4月末発行予定のAICT（国際演劇評論家協会）日本センター『シアターアーツ』（晩成書房）64号に掲載される「2019AICT会員アンケート」に参加させていただいた。
私が選ぶベストワン2019
カテゴリー: フリンジのリフジン | 投稿日: |
日本劇団協議会機関誌『join』の「私が選ぶベストワン2019」に参加させていただいた。2月末発行予定の96号に掲載されるそうだ。