私は大崎在住で、先に紹介した五反田団のアトリエヘリコプターは徒歩数分の距離です。というか、毎日歩いている道のすぐ近くのようです。今年正月に開催された、むっちりみえっぱりとの合同イベント「新年工場見学会」も興味があったのですが、東邦製作所の場所までは確認していませんでした。公式サイトに地図まであるので、散歩がてら前を通ってみようと思いました。

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五反田団と言えば、わら半紙（ザラ紙）に手書きのヘタウマ風チラシが特徴ですが、現在上演中の『いやむしろわすれて草』は、手書きだけどフルカラー。用紙もツルツルのコート紙で、かなりイメージが変わりました。

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「いいじゃん、アゴラ派で」と力説したこまばアゴラ劇場「秋の提携団体2005」募集ですが、今回はかなり応募が増えたそうです。より充実したラインナップが組めそうだと、担当者の方からお知らせいただきました。

期待して発表を待ちたいと思います。経験者としてコメントしてくださったAfro13の斎藤努プロデューサーもありがとうございます。

［トピック］でお伝えした栗東芸術文化会館さきらの丹野賢一／NUMBERING MACHINE公演中止問題ですが、crosstalk・小坂圭司氏のウェブログ「ワニ狩り連絡帳」が詳細にリポートしています。電話での劇場側の応対の様子も書かれています。

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杉山準さんや田辺剛さんの文章を拝見していると、京都はローカルという自覚をされているように思えるのですが、東京に住んでいると、関西で暮らしていたとき以上に「京都は特別な場所なのだ」と思わざるを得ないシーンに出くわします。私は京都（京都市）に４年、大阪（茨木市）に12年いましたが、当時は京阪神はそれぞれ対等の存在で、確かに大阪に比べると京都はマイナーかなと思っていた部分があるのですが、東京に来て６年半経った現在では、やはり京都には経済面だけでは計り知れない魅力があると実感しています。

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国立劇場が「社会人のための歌舞伎教室」という名目でやっと幕見を始めますが、私は東京で歌舞伎の魅力にはまったという人を複数知っています。

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「Yahoo!グループ」でログ公開されているメーリングリスト「euterpe-ts」（舞台研究エウテルペ）で、９月下旬から制作者に関する投稿が活発になっています。

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「現場における定年はほぼ35才」という舞台技術スタッフの現実を、「きたぐにDAYS」が書かれています。

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慶應大学SFC出身の劇団印象を主宰する鈴木厚人氏が今月から始めたウェブログ「ゾウの猿芝居」にコメントの嵐が吹きまくり、１日半で15個も付きました。きっかけはここで鈴木氏が、

と書いたことにカンパニー内部から反論が出て、そのやりとりを書いたアーティクルにコメントが多数寄せられたものです。

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