TOKYOSCAPEが本日のユニークポイントから開幕します。上演作『トリガー』は第16回テアトロ新人戯曲賞受賞作。初日は観客歓迎のオープニングパーティーがあります。アトリエ劇研では９月に第17回受賞作『アメリカ』も上演されますので、奇遇にも受賞作を順番に観ることが出来るわけです。こういうことはめったにないでしょう。

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維新派の最新作はコンテンポラリーダンスだと唱える中西理氏（演劇コラムニスト）と、それに対する門行人氏（ダンス評論家）のやりとりです。興味深いです。

６月30日発行の日本劇団協議会機関誌『join』53号ロングインタビュー「THEATRE NOW」は、鈴木裕美氏（自転車キンクリーツカンパニー）でした（聞き手は演劇評論家の長谷部浩氏）。その中で小劇場系に演出専業が少ないことについて、

と語っています。「じゃあ野田秀樹は、演出家ではない？」という長谷部氏の問いに、

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小劇場演劇にロングラン公演がなぜ必要なのか、ロングランによって小劇場界がどう変わるのか。その全体像を説明したいと思っていましたが、［ケーススタディ］に「ロングラン定着で小劇場演劇から〈負の連鎖〉を断ち切れ！」を掲載しました。

ロングランで（劇場での）公演数そのものを減らし、結果的に劇場公演のクオリティを上げ、一般の観客の演劇に対する信頼感を獲得するのが究極の目標です。演劇を映画と対等の存在にするには、これしかないと思っています。動員至上主義ではなく、演劇を社会に根付かせるための戦略です。

ご意見は［質問掲示板］へお願いいたします。

熊本県立劇場主催の舞台芸術制作セミナー公開講座「広報・宣伝/ホールへの集客を図る」が、10月７日の開催まで約３か月あるのに早くも定員20名に達しました。来年１月まで続く「コンサートのつくり方」の中の１講座ですが、カリキュラムの多くは演劇にも使えると思いますし、制作者も注目してほしいと思います。「Neutral A Go Go!」によると、高校演劇の生徒も受講しているとか。

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『下北サンデーズ』が始まりました。下北沢一番街商店街と本多劇場グループの全面協力ということで、実在の建物を採寸して雰囲気そっくりにセットを組んでいます。どこまでがロケでどこからがセットか、パッと見た目にはわからないと思います。

下北沢ロケと言えば、映画『男はそれを我慢できない』も7月29日公開です。

（2006年7月16日追記）

劇場内のシーンは、全く別の劇場で撮影したものをつないでいるようですが、まだ撮影中のドラマですので詳細は書きません。出演者のファンが行き過ぎた行動をとる恐れがあるからです。ネットでのロケ地公開には、このような配慮が必要だと思います。

漫画化も決まりました。『別冊フレンド』9月号から連載です。

７月11日に情報共有サイト「PingKing」ベータ版がスタートしました。「関心空間」と同じようなものですが、デジタルガレージ、ぴあ、カカクコム３社による株式会社WEB2.0が運営しているため、電子チケットぴあ、価格.comのデータが提供されています。電子チケットぴあに発券委託したことのあるカンパニーなら、最初からキーワードや公演情報が登録されているわけです。

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あの演劇情報サイトが売りに出されています！

1999年運営開始で「掲示板やランキングを中心としたコミュニケーションサイト」「閲覧者のほとんどがＦ１層」とあるので、すぐわかると思います。月間150万PVは立派だと思いますが、希望価格1,000万円ですか。

その5：本格的劇評は複数筆者により比較出来る形で実名掲載する

レビューサイトは匿名・ハンドルネームの短いレビューだけを掲載すればいいというものではありません。当然、長文で読み応えのあるレビューも掲載されるべきでしょう。これは実名で書いてほしいし、同一作品に対して必ず複数の劇評が対比される形で掲載してほしい。批評家から作品への一方通行ではなく、批評家同士も絶えず相互批判にさらされてほしいと思います。提言の締めくくりとして、そのことに触れておきます。

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その4：評価は公演初日を基準として日程後半はリミットを設ける

かつて一世を風靡した週刊演劇ニュースレター「初日通信」。1984年～96年に毎週発行された郵送の劇評で、現在のネットによるレビュー文化の基礎を築いた存在でした。その名のとおり、「初日に観て、楽日に間に合う」をキャッチフレーズに、自腹（招待は拒否されていたはず）で観劇して木曜日に発行されていました。すべて初日に観劇するのは物理的に不可能で、公演期間が2週間ある場合は前半のどこかで観る感じでしたが、公演期間が1週間を切る場合は初日か2日目に観て木曜発行号に載せ（首都圏なら土曜日には届く）、日曜の楽日に間に合うことを目指されていたのだと思います。

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