NPO法人FPAPが「トヨタ芸術環境KAIZENプロジェクト」の助成先に選ばれて、本当によかったと思います。これはFPAPだけの出来事ではなく、演劇界全体がFPAPに御礼を言ってもいいんじゃないかと感じています。

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関西の演劇制作に多数の人材を輩出したのが、情報誌『プレイガイドジャーナル』（1971年～88年、86年『ぷがじゃ』に改名）でした。

「プガジャ」の時代 (新なにわ塾叢書1) (新なにわ塾叢書)

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前回調査から約10か月経ちました。登録団体（主催者）は2,400を超え、うち本拠地を登録している団体の都道府県別数です。2桁増は背景色赤、全く増加がなかったところは水色にしました。

登録が伸びない地域は、自分たちの存在をなぜ発信しないのかと思います。あきらめているのでしょうか。自分たちには関係ないと思い込んでいるのでしょうか。こういうときこそ積極的にデータを登録すれば、CoRich側の目にも留まり、思わぬ展開になるかも知れないのに……。環境があってもそれを利用しない演劇関係者がいるのは、本当に残念です。

札幌「遊戯祭08」のチラシのイメージ写真がなかなかスゴイです。

「中島みゆき論」をテーマにした昨年も凝っていましたが、「太宰とあそぼう」の今年はこれ。ロケ風景はこれ。

高崎さんが力説されている舞台芸術創造環境の地域格差是正について、私なりの例え話をしてみたいと思います。

創造環境にもステップがあり、演劇人だけではどうにもならないことと、演劇人がなんとかすべきことの両方があると思います。これを「環境」という一言で括ってしまうために、そうではないと考える人とのあいだで議論が噛み合わないのではないでしょうか。私が言いたいのは「環境」にもいろいろあり、ステップごとに考えていくべきではないかということです。

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芸団協サイトのリニューアルした芸能花伝舎・芸団協セミナーのページに、「セミナー On The Net」というアーカイブが出来ました。

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新国立劇場の演劇部門次期芸術監督人事についての批判は周知のとおりです。報道を読む限り、選出プロセスが不透明で、財団側が事前に決めた人事を押し通した印象を強く受けます。新国立劇場運営財団は７月17日に「次期演劇芸術監督の選考とその考え方」という文書を発表しましたが、この中でも５月に開催された選考委員会の経緯が、毎日新聞東京本社版７月８日付夕刊記事と異なっているように受け取れます。

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激務で芝居から遠ざかっている中、これだけは観なければと駆けつけた作品がありました。風琴工房『hg』です。高校生のころ、水俣病を描いた石牟礼道子氏の『苦海浄土――わが水俣病』を読んで劇作家を志したという詩森ろば氏にとって、ライフワークとも言える作品だったのではないかと思います。

近年は社会派と呼ばれ、様々な事象を繊細なタッチで描いてきたカンパニーですが、症状に苦しむ多数の患者が同時代に生き、責任を問う損害賠償請求もいまだ係争中の公害病を扱うことは、大きな冒険だったと思います。水俣病を記録した映像作品や写真集が多数ある中、演劇という表現になにが出来るのかも試練だったでしょう。

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あひるなんちゃらの公演ブログを読んでいると、宣伝美術、ウェブデザイナーの方が福岡在住、音楽の方が福岡出身だとわかります。ということは、カンパニー自体が福岡出身ではないかと思って検索すると、作・演出の関村俊介氏が福岡時代にあひる実験室、あひる製造をやっていたことがわかります。

福岡から続いていることを、もっとわかりやすく団体プロフィールに入れてもいいんじゃないかな。それだけで興味を持つ人もいると思いますし、あなピグモ捕獲団だけが福岡出身じゃないってことを伝えるためにも。

多数のメディアで取り上げられているトリのマーク（通称）の「カフェこぐま」が、今度は投資Webマガジンの起業コーナーで大きく記事になっています。

翔泳社が運営する「MONEYzine」の「投資もいいけどいつかはやっぱり！　十人十色の『起業家』図鑑」に、「昭和２年築の古民家カフェを夫婦で経営　地元密着で自らアート発信の場を作る方法」として登場しています。

トリのマーク（通称）の活動もきちんと経緯に沿って書かれており、読み応えあります。