高校演劇については、fringe blogでも2回（「高校演劇の不思議」「続・高校演劇の不思議」）に渡って議論しましたが、今年の全国高等学校演劇大会（全国高等学校総合文化祭演劇部門）は、青森県立青森中央高等学校が最優秀賞（文部科学大臣奨励賞）になりました。

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地震のときは川崎駅前のチネチッタで『姑獲鳥の夏』を観ていました。

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ムックで復刊された『レプリークBis』について、産経新聞ENAKが詳しい紹介をしています。それによると、「来年３月までにはもう１冊出したい」そうです。

10月のギンギラ太陽’s東京公演ですが、イープラスの特集ページが力入っています。パルコ劇場公式サイトより、こちらのほうがわかりやすいでしょう。出演者コメントは同じものがイープラスはFlash、パルコはQuickTimeで提供されています。

イープラスの特集ページは最近目を見張る充実ぶりで、小劇場系も少しずつ取り上げられるようになりました。要チェックです。

ギンギラ太陽’s公式サイトも独自ドメインになりましたね。

小劇場を舞台にした映画『くまちゃん』（1993年・ポニーキャニオン＋タカラ＋こぐま兄弟舎）をご存知でしょうか。

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遅ればせながら、『舞姫　テレプシコーラ』をコミックス最新刊まで読みました。

舞姫 1―テレプシコーラ (MFコミックス ダ・ヴィンチシリーズ)

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山岸 凉子
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山岸涼子氏は私のコミックスベストワンである『日出処の天子』の作者なので、本来ならもっと早く目を通すべきでした。私は最高傑作が『日出処の天子』、作家の歩みそのものに共感するのが成田美名子氏なのです。『日出処の天子』はやはり別格だと思います。1992年に雑誌『CREA』がやった「大アンケートによる永遠の少女マンガベスト100」でも、１位『ポーの一族』、２位『日出処の天子』でした。

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このタイトルを見て、逆に「演劇ライターは飽和状態ではないか」と思われた方も多いと思います。どの雑誌を見ても、演劇ライターの顔ぶれはだいたい同じですからね。私自身、最近まで演劇ライターは充分足りていると思っていたのですが、よくよく考えてみると、「顔ぶれが同じなのは演劇ライターが不足しているからこそではないか」と感じるようになったのです。

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アスベストが社会問題化していますが、以前からその恐怖は知られており、演劇関係者でも気にする方は少なくありませんでした。特に、天井近くでの作業が多い照明スタッフは心配されていたようです。

最近のニュースでアスベストが放置されている具体例が次々と紹介され、その野放図な状態に驚くばかりです。

■劇場とアスベストに関するネット上の発言
週刊StagePower掲示板「石綿被害」
BIG FACEの100文字日記「アスベスト」
+．。+いつもの顔で+．。+「アスベスト」
Alternative Note「アスベストの不安。」
LA FAMILLE, ET MOI　ももすけの日記「懺悔しなくては」

タテヨコ企画が実際の幼稚園（文化教養学園・幼稚園部）を使って上演した『スクスク』を拝見しました。最寄りの地下鉄半蔵門線・新宿線「住吉駅」から徒歩約12分という場所で、多くの観客が初めて行く場所だったと思います。

公式サイトでもナビゲーションのページを特設し、夜はランドマークがほとんどないということで、夜でも識別出来る建物も紹介しています。私が訪れた日（7/7ソワレ）は、途中で道案内のスタッフが２名立っていました。

しかし、やはりわかりにくい。このような未知の場所を案内する方法として、私が感じたことを挙げておきます。イベント公演における会場案内の重要性は、劇場公演とは比べ物になりません。その意味で詳細に指摘したいと思います。

以下、ナビゲーションのページを開きながらお読みください。

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祇園祭真っ盛りの京都では、7月15日が宵々山になります。関西在住の演劇人の皆さんも楽しみにされていると思いますが、山鉾を見物したあとは西陣に足を伸ばし、AIR-Kで東京からやってきた演出家たちと語らいませんか。

この日、記者発表のためにTOKYOSCAPEの6名の演出家が来阪し、夜はAIR-Kに宿泊します。そのリビングルームで、雑談しようというものです。会費無料、好きなときに来て好きなときに帰る、自由な形式です。時間は20時ごろ～24時ごろだそうです。

TOKYOSCAPEの企画書は私が編集しました。2分冊で計32ページあるのですが、雑談会ではこれを縮小印刷したものを差し上げます。開催1年前のフェスティバルの企画書として参考になると思います。数に限りがありますので、お早めにどうぞ。

（2005年7月15日追記）

ホスト役を務められる田辺剛氏が詳細を書かれています。