fringeで「絶対に禁句」としている、当日券のお客様に「劇団員に誰かお知り合いはいませんか」と尋ねる行為は、最近はかなり減ってきたと感じていたのですが、ウェブログ「＃１０の観劇インプレッション」にショックなことが書かれています。

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芸団協サイトにも出ました。
新国立劇場演劇研修所は、芸能花伝舎の幼稚園棟を使うそうです。

応募締切は2/14(月)消印有効。

制作ワークショップで仙台市・せんだい演劇工房10-BOXを訪れました。

全国の稽古場施設を視察し、その「いいとこどり」で練り上げたというだけあって、理想的なハード・ソフトで運営されていると感じます。京都芸術センターのように全室無償というわけではありませんが、資料室やタタキ場の利用は無料で、戯曲や演劇雑誌が並ぶ資料室でも稽古が行なわれていました。資料室では稽古禁止という施設もあると思いますが、空いているならＯＫという柔軟な運営です。タタキ場は大道具製作会社のような充実ぶりで、11ｔトラックが着けられる設計。床はコンクリートのベタ基礎とコンパネで釘打ち可能。電源は天井からのぶら下がりにしているため、水を流すことも出来ます。数百円出せばパネルソーやジグソー、溶接機が使い放題で、完成したパネルは公演まで保管可能。ここには書けませんが、いろいろ奥の手があるようで、長期保管も相談出来るようです。材料もその場で売ってくれます。夢のようなタタキ場ではありませんか。

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新国立劇場演劇研修所の１期生募集について、ウェブログ上でも様々な意見が飛び交っています。

京都での議論や応募期間についてのご意見も拝見しましたが、私は興味があるなら絶対応募したほうがいいと思います。なぜなら、どんな制度でも創設直後は混乱していてチャンスが大きいから。これって大事なことだと思います。

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いま東京で配られているチラシ束の中で、私がいちばん惹かれるのは風琴工房『機械と音楽』（3/9～3/16、ザ・スズナリ）です。掲載されている地図がおかしいなど、指摘すべき点はいくつかありますが、作品の世界観が全体から醸し出され、上演への思いが非常に伝わってきます。マイナス面を差し引いても、トータルな評価で「ぜひ観たい」と思わせる仕上がりだと感じます。

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鳥取の演劇企画夢ORES代表・森本孝文氏の「大将の一言日記」、１月28日の文章はいままででいちばんいいんじゃないでしょうか。

相当の決意を持って書かれていると察します。
外圧でこの文章が削られないことを願っています。

北九州・うずめ劇場の次回全国ツアーは『ねずみ狩り』（作／ペーター・トゥリーニ）。スキャンダラスな戯曲の本邦初上演ということで、「上演の都合上、中高生以下のかたのご入場はご遠慮ください」のR-15指定です。「tanise-etc」によると、一時はR-18指定だったとか。

東京公演（4/15～4/17、両国・シアターΧ）もありますが、驚異の中学生シアターゴーアー、藤田一樹君はどうするんでしょう。彼はかなりハードな作品も観ているはずですが……。

「注目のウェブログから」、登録サイトが250を超えました。

東大・駒場小空間での小鳥クロックワーク最期公演（＝最終公演）『わが町』（作／ソーントン・ワイルダー、演出／西悟志）に足を運びました。これをもって集団をリセットするそうで、名前も「TEXT EXCEPT PHOENIX+steps」（略称「TEP+steps」）に変わります。西氏の演出作品を観るのは、04年の劇団山の手事情社EXTRA企画『作、アレクサンドル・プーシキン』に続いて２本目。スタイリッシュだった山の手公演同様、台詞の大胆な抑揚と繰り返し、カットバックが目立ちます。印象的だった名曲多用もそのまま。

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ネットワークユニットDuoのアーツマネジメントシリーズ「10年後、あなたは演劇、続けていますか？」第１回は、まだ空席があるようです。関西在住の方がこのチャンスを逃すのは、たいへんもったいないと思います。なぜなら、渡辺順子氏ほどこのテーマにふさわしい人はちょっといないだろうと思いますので。

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「小劇場は寿司屋でトロだけを出すようなもの」でご紹介した「某日観劇録」が、「公演期間が延びるほど1席あたりの経費は膨らみ」の記述に対して追記されていますので、*1 私も補足説明しておきたいと思います。

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1. 「某日観劇録」のサーバ移行に伴い、本記事は移行されていないため、Internet Archive「Wayback Machine」（2005年3月6日保存）にリンクしています。 [↩]