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	<title>fringe &#187; ギャランティ</title>
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	<description>小劇場演劇の制作者を支援するサイト。「芝居」を「公演」にするのが制作者である。</description>
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		<title>団体を継続させるためには（若い主宰のために）</title>
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		<pubDate>Sun, 29 Dec 2024 10:48:12 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[はじめに 若手が旗揚げした団体の継続に苦労している、主宰に責任が集中して団体の維持が難しいという話をよく耳にするようになりました。演劇の活動自体が多様化して、ロールモデルになる事例を見つけにくいとの悩みも聞きますので、私 [&#8230;]]]></description>
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		<title>演劇で収益を出すことは可能か</title>
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		<pubDate>Mon, 31 Jul 2023 04:03:25 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[この記事は中堅以上の制作者向けに書いたものです。創生期・若手の制作者は、まず「公演予算の組み方」を読み、「経費が収支トントンになる予算」を目指してください。この記事は、そこから先の「ギャラを支払える予算」を考えるためのヒ [&#8230;]]]></description>
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		<title>公演予算の組み方</title>
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		<pubDate>Sun, 16 Sep 2018 10:07:47 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[予算を組めたら制作者として一人前 公演予算を組めるようになれば、一人前の制作者だと思います。公演予算を組むためには、支出面では公演ごとに必要な作業を網羅し、個別要件を加味し、それらにかかる費用の相場観を体得しなければなり [&#8230;]]]></description>
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		<title>「制作のお仕事」Q&amp;A（『New Theatre Review』共同企画）</title>
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		<pubDate>Fri, 02 Jan 2004 15:00:43 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[これは2003年12月に発行された福岡の演劇批評誌『New Theatre Review』（N.T.R.）11号の特集「制作のお仕事」*1 に掲載された、演劇制作に関するQ&#038;Aです。福岡市と北九州市で観客対象に [&#8230;]]]></description>
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		<title>助成金と旅公演のテクニック（松尾洋一郎＋詩森ろば＋荻野達也）(4)</title>
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		<pubDate>Thu, 26 Sep 2002 15:04:21 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[●分割掲載です。初めての方は(1)から順にご覧ください。 地域のホールはどこで情報収集したらいいのか 荻野　地域との共同作業のきっかけをつくる招聘を進めていく上で、どこにどういうカンパニーがいて、日ごろどういう活動をして [&#8230;]]]></description>
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		<title>助成金と旅公演のテクニック（松尾洋一郎＋詩森ろば＋荻野達也）(3)</title>
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		<pubDate>Thu, 26 Sep 2002 15:03:48 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[●分割掲載です。初めての方は(1)から順にご覧ください。 作品のクオリティをどう保つのか 荻野　詩森さんはプロデューサーであると同時に主宰で作・演出でもあるわけですが、その立場から旅公演に持っていく作品ということで、例え [&#8230;]]]></description>
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		<title>外部スタッフのギャランティ</title>
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		<pubDate>Wed, 14 Mar 2001 15:00:00 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[外部スタッフの必要性 カンパニーに専属スタッフがいる場合を除き、舞台監督・照明・音響・美術は外部のプロに依頼することがほとんどです。小劇場の場合、学生劇団の学生スタッフがそのまま担当するケースも見かけますが、機材を扱う照 [&#8230;]]]></description>
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