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	<title>fringe blog &#187; フリンジのリフジン</title>
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	<description>小劇場演劇の制作者を支援するサイト「fringe」がお届けするウェブログです。</description>
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		<title>ウッドショックを可視化してみる</title>
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		<pubDate>Sun, 26 May 2024 14:09:44 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[演劇のチケット代を押し上げる要因の一つとなっている木材価格の高騰。コロナ禍によるサプライチェーンの停滞とコンテナ不足、それに米国の住宅建設ブームが重なって発生し、ウッドショックとも呼ばれる。 ウッドショックは過去にも発生 [&#8230;]]]></description>
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		<title>私が選ぶベストワン2023</title>
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		<pubDate>Mon, 05 Feb 2024 14:53:40 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[日本劇団協議会機関誌『join』の「私が選ぶベストワン2023」に参加させていただいた。3月発行予定の108号に掲載されるそうだ。 舞台 『Spring Grieving』（「桜川家の四兄弟」「春を送る」2本立て）PLA [&#8230;]]]></description>
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		<title>『シアターアーツ』「2023AICT会員アンケート」関係者全員が集客・創客を〈自分ごと〉に</title>
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		<pubDate>Mon, 08 Jan 2024 11:32:09 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[4月発行予定のAICT（国際演劇評論家協会）日本センター『シアターアーツ』（晩成書房）68号に掲載される「2023AICT会員アンケート」に参加させていただいた（以下、敬称略）。 今回は「演劇とエコロジー」が特集として組 [&#8230;]]]></description>
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		<title>そらいろくらげさんへの応答</title>
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		<pubDate>Mon, 14 Aug 2023 13:00:59 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[私が2007年に書いたfringe blog「都市部に貸館中心の公共ホールは要らない」に対して、そらいろくらげさん（@kurage_suzuki）が、ご自身の運営するサイト「xSTAGE」で論考を書かれたので、それに対し [&#8230;]]]></description>
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		<title>「fringeスケジューラ」近1年の制作者向けイベント326本を分析してみた</title>
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		<pubDate>Mon, 07 Aug 2023 09:08:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[「fringeスケジューラ」を提供開始してから1年が経過した。この間（2022年8月～23年7月）の制作者向けイベント326本の開催状況を分析したので、今後の開催時期、内容の参考にしていただきたい。 制作者向けの内容で、 [&#8230;]]]></description>
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		<title>劇場が多いことは本当によいことなのだろうか</title>
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		<pubDate>Sat, 06 May 2023 06:10:05 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[演劇人や熱心な観客の方に「宝くじが当たったらなにがしたいですか」と尋ねると、「劇場をつくりたい」と答える人が多いと思う。気持ちはよくわかるし、本当に小劇場が不足している地域なら切実な願いだと思う。だが、少なくとも東京では [&#8230;]]]></description>
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		<title>私が選ぶベストワン2022</title>
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		<pubDate>Thu, 13 Apr 2023 02:22:18 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[日本劇団協議会機関誌『join』の「私が選ぶベストワン2022」に参加させていただいた。間もなく発行される105号に掲載されるそうだ。 舞台 『悪いのは私じゃない』MONO 主演俳優 水沼健 『悪いのは私じゃない』MON [&#8230;]]]></description>
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		<title>やりがい搾取、チケットノルマ、演劇を「業」にすることを考えるとき、公演予算を共有することが必要だと思う</title>
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		<pubDate>Sun, 12 Feb 2023 15:39:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[やりがい搾取やチケットノルマが問題になるとき、関係者で公演予算を共有出来ていないことが原因ではないかと感じることが少なくない。共有が出来ていれば相互理解が進み、こうした問題は起きにくくなるはずだ。さらには、演劇を「業」に [&#8230;]]]></description>
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		<title>『シアターアーツ』「2022AICT会員アンケート」さあ、もう一度、劇場へ</title>
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		<pubDate>Mon, 09 Jan 2023 07:21:52 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[4月発行予定のAICT（国際演劇評論家協会）日本センター『シアターアーツ』（晩成書房）67号に掲載される「2022AICT会員アンケート」に参加させていただいた（以下、敬称略）。 今回は「新人アーティスト」のカテゴリーが [&#8230;]]]></description>
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		<title>「演劇を続けていくには」を考えるための表</title>
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		<pubDate>Wed, 12 Oct 2022 03:44:25 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[荻野達也]]></dc:creator>
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		<description><![CDATA[どうすれば演劇を続けていけるのかは、当然ながら私自身も20代のころから考え続けている永遠の課題である。芸術なのだから、人の数だけ道があり、運が左右している面も大きいが、この問いをより複雑にしているのは、演劇が個人ではなく [&#8230;]]]></description>
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