ギンギラ太陽’sに求めたいことへのコメント

荻野達也より

荻野達也 — Mon, 21 Jan 2008 16:30:49 +0000

東京公演でそう挨拶するのもいいんじゃないですか。東京公演を意図的に「地方公演」と呼んでいるぐらいですから、挨拶としてそういう言葉が出ても私はいいと思います。

熊谷さんの書かれていることもわかりますが、カーテンコールと本編は別ですから、本編に普遍性があれば私はそれで満足です。「特殊性に撤する事こそが普遍性に近付く道」というのはまさにそのとおりで、それを作品で示してくれればいいと思っています。

その意味で、２回続けて『翼をくださいっ！さらばYS-11』は手堅いなあと感じたのです。この作品が東京でもウケるのはわかっているはずで、もう少し欲を出してもいいんじゃないかと思ったのです。

熊谷対世志より

熊谷対世志 — Mon, 21 Jan 2008 13:43:46 +0000

実はあの時、東京公演でも同様の発言があった事も聞かされてました。更に、其の前に「福岡ラブ」と云う意味合いで、ギンギラの公演では恒例だと云う事も、聞かされてました。其れを聞かされても、何故？って感じだったンです。其処へ、スヒィとの遣り取りがあって、私の違和感をもう一度確認した訳です。
私は韓国の芝居の翻訳をしてますが、韓国の観客と同じ様に日本の観客が理解する訳ではない事を当然覚悟した上で、併しサッサと「日本人独自の視点」等と云い出す一歩手前で、韓国では此う観られるが日本人ならどう観るだろうかと云う観方が出来る様に翻訳をせねばと思って遣ってます。「大ギンギラ博覧会2007『流通戦争スペシャル』」は、其う云う意味で、「福岡の人間なら此う観るかもしれないが、東京の人間である私も、ああも此うも観れるな」と云う気持ちでいた所を、「福岡の人間にしか解らない芝居」と来たので、何故に？と思って仕舞った訳です。吉本隆明の「井の中の蛙」の譬えの様に、特殊性に撤する事こそが普遍性に近付く道であると思っています。「福岡流通戦争」と云う度・ローカルな話に撤したからこそ、私や韓国人のスヒィにも其の普遍性は伝わって来た訳です。韓国の芝居が韓流ブームや素材の物珍しさで丈持て囃されても意味がない様に、ギンギラがエキゾチズムに似た「地方の面白い劇団」と云う括りで終わらない為にも、決して安易に「何処にでもある様な話を書け」と云う意味ではなく、「福岡の人間にしか解らない」と云う言葉が、カーテンコールの「恒例」にならない事を望んでると云う事です。

荻野達也より

荻野達也 — Mon, 21 Jan 2008 12:56:45 +0000

大塚さんが「地元しか分からない舞台をつくる」とカーテンコールで挨拶するのは、サービス精神と作品を生み出してくれた地元への感謝の気持ちだと思いますので、福岡公演で言う分には、いいんじゃないですか。

私は決して批判ではなく、エールの意味で書きました。他地域に住む者として、まだまだ全国に通用する作品がたくさんあることを伝えたいだけです。

熊谷対世志より

熊谷対世志 — Mon, 21 Jan 2008 11:34:48 +0000

私も全く同感です。
今回の東京公演は不義理して見逃して仕舞いましたが、四月の「大ギンギラ博覧会2007『流通戦争スペシャル』」は福岡で観ました。併も、「吠える犬はかまない」・「親切なクムジャさん」等に出演の、コ・スヒィを連れて。終演直後、私が大塚ムネト氏の「福岡の人間にしか解らない芝居を作って行きまァ～す！」との発言に苛々してると、スヒィが「どうしたの？」と訊いて来るので彼の発言を伝え、「私の故郷八王子でも数多くあった百貨店や大型スーパーがなくなった様に、此の話は十分普遍的で『福岡の人間にしか解らない芝居』ではない！其れを此う云うのは、観客に対する冒涜だ！」と云うと、スヒィは「日本語の良く解らない私でも、此れは『韓国でも良くある』話だと解る、『韓国人でも解る芝居』だと云うのに、其う云う云い方は解せない」と答えてました。
「チロルチョコ」が福岡の企業だと知らなくても、チロルチョコは全国区です。東京の人間だって十分楽しめる筈です。
チロルチョコも福岡流通戦争も、福岡の人間と同じに解らなくても、別の解り方で楽しんでる観客に対する冒涜だと云う事です。

ギンギラ太陽’sに求めたいこと へのコメント

荻野達也 より

熊谷対世志 より

荻野達也 より

熊谷対世志 より

ギンギラ太陽’sに求めたいことへのコメント

荻野達也より

熊谷対世志より

荻野達也より

熊谷対世志より