書かれている理由は内部事情を踏まえた説得力あるものですが、優秀校東京公演が今年16回目ということは、平成になってから始まったわけですよね。江戸時代から続く伝統行事ではないのですから、本気で変えようと思えば変えられないものはないと思います。

日本芸術文化振興会が独立行政法人になったいまがチャンスだと私は思います。同じく独立行政法人となった国立博物館、国立美術館の積極的な事業展開が参考になると思います。

　昨日のブログでも触れた「修学旅行」の作者、畑澤聖悟さんが、ブログを書いている。国立劇場での優秀校公演に参加する青森中央の様子などが書かれていて興味深い。
　「渡辺源四郎商店店主日記」
　http://nabegen4ro.exblog.jp/
　また、「高校演劇の不思議」と題し…

紹介だけしておいて結局行かなかった高校演劇＠国立劇場ですけど、fringeのブログで荻野さんがべた褒めしています。だけど入場が混雑していたのは事前予想通りという

私は高校演劇だからといって特別なフィルターをかけて観ることはせず、普通の演劇として観ています（もちろん上演時間や舞台美術の制約は考慮しますが）。リアルな高校生を演じさせたら、現役の高校生以上にリアルな役者はいないはず。その意味で登場人物が成人ばかりの既成戯曲を演るのはもったいないし、審査員の受けも決してよくないでしょう。コンクールがなんでもありだとしても、この辺の選択は重要だろうと感じます。もちろん、ひらさんが指摘されている「リアルを描くことの難しさ」はありますが、それが成功した場合の感動は何物にも代え難いものがあります。ぜひ、いましか表現出来ない世界に高校演劇関係者は挑んでほしいと思います。

『修学旅行』は高校演劇という枠ではなく、演劇という枠で語るべき作品になっていたと評価します。

演劇公演の間に日本音楽や郷土芸能をはさむプログラムは、演劇の観客数が多いことを前提とした組み方だと考えられますが、演劇の客だけでは席を埋められなくなってきたのかもしれません。高校演劇関係者でも整理券の入手や当日の順番待ちはかなり面倒ですし、それ以前に公演や整理券の入手法の情報が不足しています。

さて、「修学旅行」は、どのような種類のお客さんをも満足させる期待通りの作品でしたが、何よりも凄いと思ったのは、エピソードに小さな嘘がまるでないことと、学校の持つ気恥ずかしさを笑い飛ばせる客観的な目線です。今回の優秀校四校は珍しく全校を舞台にした芝居でした。高校生が作る学園ドラマはリアルかというとそうではなくて、むしろ学園ものテレビドラマを大量に見て育っている高校生の作る学園ドラマは、意外に嘘くさいのが多いものです。別に芝居なんだから大嘘ついてもよいと思うのですが、学校に長年身を置く立場としては、小さい嘘ほど気になって芝居に集中できないのです。実際、今回の他校の作品の中には、それはあり得ないだろうと気になって仕方がないシーンもありました。

「修学旅行」はプロだから書ける芝居であるだけでなく、学校現場で正面から格闘している人だからこそ書ける芝居、しかも、学校の中に引きこもるのではなく、学校の外にしっかり開かれた目線を持った人の作品であると感じました。